典雅清醇的文化長卷——評王明明手卷系列作品

來源:未知 作者:康徵

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　　手卷是中國傳統繪畫中一種比較常見的繪畫形式。這種形式便於展現人們對自然界的認識。對于山水繪畫的欣賞與評述，多有一步一景、情隨景生、情景交融的觀點。手卷在過去不是用來展示的，而是作爲文人雅士們的私藏，他們通常會在面對三五知己時纔拿出來欣賞品評，有時還特意選擇一個吉祥的日子。他們不但是在品評一幅繪畫作品，而且是在培育一種文化心態，這種心態帶給他們對生活的無限憧憬和對生命的無限熱愛。這也是這種繪畫形式和那些可以張之壁上的卷軸繪畫的根本不同。因此，手卷這種形式的繪畫歷來都得到了收藏家的喜愛。但是，由於受各種條件的限制，一部具有經典意義的手卷往往會花費畫家巨大的精力，所以，在中國繪畫史上能夠傳世的手卷作品並不多。

　　王明明獨闢蹊徑，他把手卷、冊頁、扇面作爲自己的一個系列題材來研究、創作，無疑是給自己出了一個不小的難題。首先，現代繪畫一般是要展示和傳播的，他的手卷卻很不利於一些場館的展示。在創作理念上，古代的手卷大都是原創性的，如王希孟的《千里江山圖》和張擇端的《清明上河圖》。這在後人對繪畫理解不會造成什麼歧義。而王明明的繪畫取材於古代的文學經典篇目或者具有歷史記載的歷史場景，在創作中他就必須有意識地打破人們的思維定勢，賦予繪畫一種視覺形象。這樣才能從原有藍本的陰影中脫離出來，讓繪畫意義上的鮮明形象呈現出其獨立的審美價值。