超級大壞蛋,作文

篇一：超級大壞蛋影評

1絕對的好超人大戰純粹的壞超人，這是超人故事最原始的形態。隨著物質生活的不斷提高，這種簡單的二元對立再也不能適應美國人民日益增長的精神文化需求，於是它必然要向復雜演化。後來者總是想要顛覆先驅們，這是後現代的一大特征：去神話、去宏觀敘事、去二元對立、反英雄。無論是黑幫片還是西部片，發展到後來，好人壞人都不再那麼簡單。因為人本身有他的復雜性，壞人可能幽默、敏感、柔弱，有如卡夫卡所說“被告總是甚為可愛的”，在科恩兄弟、昆汀的黑幫片裡，壞人總是甚為可愛的。推崇寫實主義的導演也絕不容忍對好壞進行簡單粗暴的劃分。因此，用“好”、“壞”來定義影片中的矛盾雙方大概已經不合時宜瞭。2然而這種反抗本身，似乎越來越局限為那麼幾種形態，尤其對於動畫片來說，作為快速消費品，它並不適合像科恩兄弟一樣討論人生的虛無，也無法像昆汀一樣四處致敬，而現實主義美學自然也與動畫片無緣。能挖掘的似乎都被挖掘盡瞭：《超人總動員》式的集體大聯歡；《漢考克》式的超級loser；變得邪惡自負而後回歸如《蜘蛛俠3》。就像穿越片存在一個BUG，主人公想要回到過去改變糟糕的歷史，最終發現，自己本就是過去的一部分，“糟糕”也與自己不無關系，歷史無法改變；妄圖顛覆好壞之分的動畫片也面臨無法解決的矛盾，當它要將“壞蛋”塑造成一個被誤解的善良的人，最終要麼把“好人”變得虛偽，要麼重新創造一個真正的“壞蛋”來讓“好壞蛋”打敗他，美人獲救，社會重新恢復寧靜(在線看影視作品)祥和。這樣一來，影片什麼也沒有顛覆，依然在好壞的怪圈裡，或者說，它打算顛覆的不正是它自己嗎？