天才們也是要打草稿的

　　天才們也是要打草稿的
　　
　　2012年秋天到2013年1月，盧浮宮有個《拉斐爾最後幾年》的展覽。凡是他能搬得動的作品——如你所知，拉斐爾有些大玩意，諸如《雅典學派》，沒法卸來巴黎——都打意大利送來展覽瞭。
　　
　　以我所見，看這展有兩件事令人鼓舞。其一，因為作品齊，易於對比。哪怕拿外行人眼光看，你也能發現：拉斐爾1508年25歲時的畫，就是不如1516年33歲時的圓潤活泛——就是說：這麼大的人物，也是一點兒一點兒進步，而非娘胎裡出來，一抬手就有支筆，就在產房開始刷拉拉畫的。
　　
　　其二，展覽裡抖出瞭他的一些草稿。你會發現：拉斐爾那些被藝術史傢齊贊為圓潤、完美、輕盈不著力、信手拈來的神作，也都是有草稿的。實際上，拉斐爾的草稿和如今一個藝校學生的一樣，有疊筆、有勾勒、有許多不確定的試探定型，也撩亂，也雜散。總之，很好看的草稿，但終於還是草稿。
　　
　　小孩子拿蠟筆水彩筆塗顏色，也有個定規。有的喜歡直筆長刷，有的喜歡細碎短刷。大人物畫畫也有類似玩意，是謂筆觸。比如，你盯著細看，凡高的筆觸就是彎彎卷，德加的筆觸就是細密平行線。